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19-04-2013

 
Doce películas se disputan un nuevo Festival
  de Málaga, meca del cine español
 
Realizadores consagrados y noveles coinciden en la edición 16 del certamen, que reivindica la creatividad frente a la crisis
 

NANO AMENEDO
“Calidad, novedad y riesgo”. He aquí las características que definen las doce películas que integran la sección oficial del XVI Festival de Málaga de Cine Español, en definición del cineasta Fernando Méndez-Leite, integrante del comité de selección. Durante una semana completa, entre el 20 y el 27 de abril, la ciudad andaluza se convertirá un año más en la particular meca del séptimo arte concebido, producido e interpretado en España. Los filmes seleccionados constituyen una muestra ecléctica de lo que podrá verse en las pantallas grandes del país a lo largo de los próximos meses, con una equilibrada composición entre realizadores veteranos (Gracia Querejeta, Daniel Calparsoro, Isabel Coixet) y directores noveles como Jorge Naranjo.
 
   Es precisamente Ayer no termina nunca, la nueva entrega de Coixet, la encargada de abrir el Festival, mientras que el cierre corre por cuenta de El amor no es lo que era, de Gabriel Ochoa. Entre ambas, será el turno sucesivamente para Casting (Jorge Naranjo), Combustión (Daniel Calparsoro), Diamantes negros (Miguel Alcantud), Hijo de Caín (Jesús Monllaó Plana), Somos gente honrada (Alejandro Marzoa), Inevitable (Jorge Algora), Stockholm (Rodrigo Sorogoyen), 15 años y un día (Gracia Querejeta), Sola contigo (Alberto Lecchi) y La mula, que consta oficialmente como anónima, aunque la dirigió en buena parte el británico Michael Radford. También se presenta Todas las mujeres, la nueva obra de Mariano Barroso, pero en este caso fuera de concurso.
 
   Este año, además, el Festival estrena director en la persona de Juan Antonio Vigar, un firme convencido del “nivel creativo extraordinario” en el que se encuentra el cine español “pese al bajo rango de la economía del país y, más aún, del sector”. Vigar admitió que la producción de películas nacionales ha descendido un 5 por ciento y se mostró esperanzado en una mejor distribución del grueso de nuestra filmografía, “ya que la cuota de pantalla del cine español se asienta sobre tres o cuatro títulos”.
 
   Los profesionales, críticos y aficionados que concurran estos días en Málaga podrán descubrir producciones muy cuidadas y otras muestras de cine que aplica el ingenio para subsistir en tiempos de penurias presupuestarias. El caso seguramente más llamativo en este segundo apartado sea el de Casting, que apuesta por una nueva generación de actores y actrices jóvenes y se ha rodado con unos pocos miles de euros “completados con la aportación de un productor alemán”.
 
 
   Otro ejemplo de buen arte desde las limitaciones económicas lo aporta Stockholm, de Rodrigo Sorogoyen, “una peli muy pequeña por su historia, con solo dos personajes, rodada en doce días en muy pocas localizaciones y sin subvención”. Pese a todo ello, su autor ha conseguido trenzar un discurso sobre las nuevas formas de relaciones en estos tiempos dominados por la tecnología. Y un tercer título de dotación económica humilde es Diamantes negros, de Miguel Alcantud, el hombre detrás de Microteatro por dinero y uno de los directores de la televisiva Águila roja. Alcantud aborda “desde la emoción y los sentimientos” una temática poco convencional: el tráfico de niños para ser futbolistas.
 
   La presentación del Festival ha contado con el respaldo adicional del novelista Juan Eslava Galán, autor de La mula y responsable de su guion en esta traslación al lenguaje cinematográfico. “Por primera vez un autor está completamente de acuerdo con lo que se ha hecho al pasarlo al cine”, se felicitó Eslava, que relata “una tierna historia” en plena Guerra Civil “sin buenos ni malos, sino con comprensión de lo que fue la guerra”.
 
   Jorge Algora, director de la hispanoargentina Inevitable, admitió que la situación es “desoladora”, pero se mostró confiado de que en el cine, como en cualquier expresión artística del ser humano, “no se dejará de producir y crear”. 

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