ANTONIO ROJAS (@mapadeutopias)

No les falta razón a quienes recalcan la capacidad de subyugar que encierra la narrativa de Irène Némirovsky (Kiev, Ucrania,1903 – Campo de concentración de Auschwitz, 1942). Sus páginas siguen hoy en día atrapando y fascinando al lector gracias a la maestría con que maneja los más diversos recursos literarios, pero también por el modo en que plasma los vaivenes del alma humana y recrea la sociedad de su época hasta conseguir que no nos sea ajena ni distante, aunque el contexto histórico –el periodo de entreguerras– esté muy presente.

Da igual el tiempo transcurrido desde que se publicaran. Es lo que ocurre con Film hablado, una novela breve que había permanecido inédita en español y que en estos días rescata Nórdica Libros. El texto fue editado como libro en 1934, aunque ya había visto la luz en 1931 en la revista Les Œuvres libres. Está concebido como una especie de guion cinematográfico, aunque nunca fue rodado, y refleja el hechizo que el séptimo arte ejerció sobre la escritora, una circunstancia compartida con otros muchos autores de la época. Curiosamente, dos de sus narraciones fueron adaptadas en su momento a la pantalla: David Golder (1931, Julien Duvivier) y El baile (1931, Wilhelm Thiele). Ya en el nuevo siglo, sucedió lo propio con Suite francesa, su célebre novela inacabada, que Saul Dibb transformó en película en 2015.

La fuerza visual del relato que ahora nos ocupa se la otorga ese narrador cinematográfico que conduce los pasos de Anne, una joven ingenua y orgullosa de 16 años marcada por una circunstancia cruel: su madre, la señora Éliane, la alejó de París de niña y se la encomendó a una despótica tía con tal de que no acabara frecuentando los locales de alterne, como ella. Es ese narrador quien nos muestra una ciudad bulliciosa, alegre, pletórica de vida y luz, siempre despierta y que acaba adquiriendo igualmente la condición de protagonista. Es él quien nos introduce en los bares, cabarés y fiestas donde músicos negros interpretan esa música que sedujo al público de occidente: el jazz. Y donde las mujeres, aparentemente bellas, felices y queridas, soportan una existencia de resignación y sumisión a los hombres, a esos ciudadanos millonarios y ostentosos que aprovechan las visitas a la capital de Francia para correrse interminables juergas y hacer gala de una muy masculina falta de escrúpulos.

La escritora francesa abunda en un tema que con frecuencia aparece en su narrativa: la (difícil) relación entre madre e hija, llena de reproches, desplantes, ausencias, como le había ocurrido a la propia Irène con su progenitora. Del mismo modo se rebela y cuestiona la hostilidad de una sociedad burguesa que deja en el camino a demasiadas víctimas mientras ensalza un modo de vida que solo satisface a unos pocos, los privilegiados. La historia de Anne y Éliane también lleva a reflexionar sobre el amor, los prejuicios, la vida solitaria, la identidad, la fuerza bruta o la (in)felicidad. En fin, una narración potente cuyos personajes, situaciones y evocaciones difícilmente se olvidan, pues se concibieron para permanecer en la memoria de quien se les acerca.

Cuando restan solo unas páginas para el final de la novela breve, la inquietud se apodera del lector, que barrunta que algo ocurrirá y que quizá no sea lo que desea, pues resulta insoportable aguantar tanta desgracia, tanta angustia. Pero difícilmente llegará un momento de plenitud, porque la vida tampoco transcurre así. Cuando se acerque la palabra "Fin", la autora habrá logrado sorprendernos y dejarnos inmersos en un desconcertante estado de ánimo. Nada que no experimentáramos ya, por ejemplo, con El baile.

Además, Némirovsky nos inocula una cuestión que seguramente nos habremos hechos en más de una ocasión: ¿tiene capacidad el amor para salvarnos de la crueldad del mundo? Que cada uno se responda en conciencia.