ANTONIO ROJAS (@mapadeutopias)

Con tan solo tres películas en su filmografía, la actriz, guionista y directora estadounidense Greta Gerwig (Sacramento, California, 1983) está considerada una revolucionaria de la gran pantalla. Sus tres títulos hasta el momento, Lady Bird (2017), Mujercitas (2019) y Barbie (2023), se han convertido en fenómenos de masas a escala planetaria y han hecho de ella el gran icono de la mujer milenial, cuya identidad misma ha contribuido, sin duda, a desentrañar.

A pesar de que aún le espera una dilatada carrera por delante, en la que seguirá sumando nuevos y exitosos hitos, ya ha sido merecedora de estudio por parte de la investigadora y crítica de cine Gema Pérez Herrera (Santander, 1988), quien le dedica esta primera y novedosa aproximación biográfica. Eso sí, también inconclusa, como ella misma asume. Tiempo habrá para futuras ampliaciones.

Gema Pérez, que es también autora de Barbie eres tú: la mujer millennial ante el feminismo vital, El western del siglo XXI y De heroínas y mujeres, además de subdirectora de la revista de cine Fila Siete, lleva unos cuantos años estudiando el trabajo y la figura de una creadora a la que concede la vitola de gran realizadora, una voz brillante e innovadora con acento propio que se ha mostrado muy capaz de dejar una huella personal en la historia del séptimo arte. Desde la primera página de esta biografía se percibe la indisimulada admiración por Greta Gerwig, una pasión que no interfiere (en cualquier caso, refuerza) el profundo análisis de la carrera y la obra de la californiana.

Si las ficciones de Gerwig reflexionan sobre sí misma, su generación y la mujer contemporánea, y lo hacen partiendo de experiencias reales (la materia prima es su propia vida), lo lógico es partir de su trayectoria biográfica y así entender cómo se ha ido construyendo ese estilo Greta que la propia interesada califica de "cínico, humorístico y un poco dramático". A estos adjetivos agrega Gema Pérez los de vital, femenino y honesto, además de divertido, lúcido e interesante. Todo muy entusiasta.

La biógrafa nos transporta en primer término a los años de Gerwig en Sacramento y nos descubre a una joven austera, intensa, curiosa, inquieta y gran lectora, educada en un colegio religioso. A continuación nos acerca a sus años universitarios en Columbia, donde estudia Lengua Inglesa y Filosofía y se despierta su pasión por la escritura teatral, además de experimentar un flechazo por el cine. A él se referirá como "un amor adulto, un arte, un modo de vida y una manera de mirar el mundo".

Aquella personalidad chispeante se traslada a Chicago y se erige en musa del movimiento genuinamente milenial que fue el llamado mumblecore. Se suceden sus apariciones como actriz y comienza su colaboración con el cineasta neoyorquino Noah Baumbach, primero como intérprete (Greenberg) y luego como coguionista y protagonista (Frances Ha, Mistress America), antes de dar el salto en solitario con las películas ya conocidas (Baumbach también participa en el guion de Barbie).

Y ya tenemos a la cineasta universal, cuya filmografía constituye un excepcional y original retrato de su generación. Una producción que, por encima de todo, aborda la identidad de la mujer milenial a partir de una pregunta que se repite en los tres títulos: ¿quiénes somos y cómo llegamos a ser lo que somos? Así sucede en esa historia de amor y pérdida que es Lady Bird, en esa originalísima adaptación del clásico de Louisa May Alcott, Mujercitas, y por supuesto, en ese filme de madurez que encontramos al llegar a Barbie. Una cinta humanista por encima de cualquier cosa, y, al contrario de lo que pudiera pensarse, compleja en sus planteamientos al hablar de lo profundo y trascendente a través de una muñeca de plástico.